事实上，我认为，如果将来有《新中国动漫史》的话，玄机科技一定是绕不开的一环。如果说上海电影制片厂的《宝莲灯》是旧世纪的最后辉煌，那么玄机科技的《秦时明月》系列就是新千年的初生传说。光论影响力，能让清北的学生齐聚一堂共唱主题曲（月光）的动漫，除了秦时明月也没有第二部了。我认为《秦时明月》早期的受众的底线需要是初中以上的学历。目前的《天行九歌》和《君临天下》则需要本科及以上的学历。原因很简单，早期秦时明月虽然埋了不少坑，但自己也是趟着水过河，能不能成功能不能生存沈乐平自己也没有数。所以沈乐平一开始是比较保守的，从盖聂残月谷一战展开，前后预留的空间都足够多，方便进行拓展。沈乐平当时的保守体现在早期的剧情方面是相对单一的，主角也很强势，这是很容易得到观众理解的。但是到了《天行九歌》和《君临天下》事情就发生了变化。秦时明月《天行九歌》用我的说法其实就是披着玄幻外衣的推理和权谋剧，参照对象类似于古龙先生的《陆小凤传奇》。早期的鬼兵劫饷、火雨山庄和最近的八玲珑，都算是不错的推理。当然没有这么硬核，多数靠设定而不是逻辑。逻辑体现在天九的政治博弈上，囚犯心理，三姬分金（海盗）都是博弈论和心理学的典型案例。剧情中的政治团体：韩宇、百越、夜幕、流沙也都不是简单的对立，而是相互制约相互利用。这点在剧情后期体现颇多，一旦有外力施加，结盟就能瞬间变化。这些东西我认为接受过高等教育思维逻辑的本科生更容易理解一些。天行九歌《君临天下》其实是披着武侠外衣的中国版权游。实际上第五部是玄机科技的转型之作，多剧情的展开，主角长期的缺少让玄机遭到了极大的争议。而更重要的其实是玄机开始进行人物设定的多重反转，当然是配合各种番外，比如《空山鸟语》《帝子降兮》和《天行九歌》。之前剧情的人设当然不能说不好，人物其实也都是相当丰满的，尤其是一些配角诸如大铁锤、盗跖、巨子丹的人物形象，相当丰满。我到现在都忘不了巨子和机关城一起埋葬的那一幕，忠实的船长和他的船永远的离开了我们。扯远了，说回来，之前秦时明月的人物设定都比较单一。诸如卫庄，赤练，白凤，那真是很难让人喜欢的设定。但如果你看完了《天行九歌》《空山鸟语》再回来看，会起到完全不一样的效果。玄机的伏笔埋得很深。第四部开头卫庄见面先拿鲨齿砍张良，聊天时说到自己一直在调好友韩非的死因。当时看是一头雾水的，现在那就是唏嘘不已了。小师哥当年也是风度翩翩的佳公子，当年也曾年轻气盛率先动手和师弟一较高下。白凤被墨鸦用生命唤醒的爱情和善良湮灭在空山鸟语中，赤练的毒辣和妩媚只是因为她背负了一个女人最不应该背负的事情。事情开始串联，人物更加丰满，更加真实。每个人的选择都变得有迹可循，当然，也更无奈，这是秦时明月的终极理念之一，强如秦始皇、纵横两位，一样是无奈的。现在看来玄机的野心是相当大的，这个野心很大一部分来源于玄机的掌门人沈乐平。沈乐平不希望自己的作品只是动画只服务于儿童。目前来看《秦时明月》系列的定位就是乱世史诗。每个人都能在其中找到自己的影子，看见自己的梦想，感受到自己的拥有和失去，体会到快乐和无奈。一句话概括就是那句我说过无数次的，见天见地见众生。天行九歌而这样的转变带来的其实就是受众的改变，事实上我认为凡是看不出玄机第五部改变的，基本上也就看不懂第五部了。很明显的多剧情线、弱主角化和解构人设，看懂基本上也得需要本科生的水平。并不是有所歧视，而是高等教育的思维逻辑体系和基础教育是真的有天壤之别的。当然我点出来了，大家再回头能看明白，那也最好不过。我说出来的也只是一部分而已，甚至只是相当少的一部分。我能感觉到沈乐平深如渊海的编导实力，以及他心中那个武侠梦。如果不能感受，好好体会下秦时明月系列的风景构图渲染动捕，再看看沈乐平自己填的《天行九歌》的歌词，感受一下那种苍凉悲壮的感觉。说实话我认为《天行九歌》和《画风》的歌词才能算是真正意义上的国风歌词，不是只有意象，而是有自己的气象的。天行九歌总结一下的话就是我认为，玄机科技目前已经完成了转变，如果只是单看个剧情和画面则无妨，真正想要看懂看透有自己的体会，那么自己是需要有一点哲学文学美学底蕴的。最后随便扯点题外话，现在大家普遍比较浮躁，很多时候是制约了厂商的发挥的。这一点在网络小说体现很多。并不是这帮写手写不好一些有点深度有点内涵的东西，实在是费力不讨好。小白文大家都喜欢看，来钱快又轻松，何乐不为?所以很多时候我希望我们的观众也能努力提高自己的水平，不要最后被资本当个提线木偶耍得团团转。我初看秦时明月还是小学二三年级如今已然大三学生，还有一年即将毕业。十年弹指一挥间，玄机给过我太多的感动了，我希望每一个月饼都能和动漫一起成长吧。年龄不是关键，关键是要有一颗求知求美的心。至于秦时明月到底好不好，你问我，我肯定赞不绝口，但是更重要的是还是要获得话语权的认可。想要真正让国产动漫或是网络小说更上一层楼，需要我们这一辈的人多多掌握话语权。诸君勉之。
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