一首歌之所以能扣人心弦，有三个不可或缺的因素：动人的旋律、能引起共鸣的歌词、演绎者恰到好处的感情投入。《春秋》是我个人非常喜欢的一首歌，这样一个“想爱却无法爱”的常见题材，被词、曲、唱三者通力演绎，创造出了全新的境界。
张敬轩对这首歌的演绎无可挑剔，感情到位、唱功完美，大气、磅礴、悲壮、浓烈，细腻且略带苍凉的声音，使得这首歌从头到尾充斥着一种无言的肃穆和悲怆的伤感。
美的歌曲好比一个惊鸿回眸，刹那遥望，便从此停驻心尖。
那夜谁将酒喝掉
因此我讲得多了
然后你摇着我手拒绝我
动人像友情深了
开篇给到了第一个场景，那夜，酒吧，我和你。我们是良朋，是知己，可我与你的关系却始终只能停留在友情的节点之上。面对这段感情，我的常态是压抑和克制，进亦难，退亦难，时常沉沦在美好的假设和亲近的幻觉中。
歌中一个“多”字用得意味深长，歌词中最常见的表达是“那天我喝多了酒，不小心讲出我爱你”，而这里只用了五个字：“我讲得多了”，一个“多”字，可能是我倾诉了所有肺腑之言，也可能是我的言语超越了朋友的界限。
你凝视我的双眼，柔情婉转地对我说——我们还是做朋友吧。随后摇着我的手，安慰着我，这个细节更能形象地表现出那种委婉、遗憾和难堪的场面。我没有等到想要的答案，却得到了一段仿佛更深刻、更坚定的友谊，多么讽刺。
如果只想写一首备胎歌曲，有这四行就够了，可能把“得不到”三个字说出三千种样式的林夕，开篇亮出这四句叙事词只是为后面情感高潮的推进作出铺垫。
我没权终止见面
只因你友善依然
仍用接近甜蜜那种字眼通电
没人应该 怨地怨天
得到这结局
难道怪罪神没有更伪善的祝福
与我一起，或许是为了排遣寂寞，寻求有裙下之臣拥戴的安全感和满足感。回到朋友的位置，仿佛那夜从未发生过，你如往常一样和我谈天说地，偶尔给我接近暧昧的暗示，它们如同甜蜜的毒药，也许这就是我的命运，我没办法推开，一厢情愿妄想能得到你的慰藉。
快乐是相似的理由，难过却有一千种借口。神如果真的善良，就不会只给我们一个继续做朋友的借口。可这又能怨谁呢，是怨你怨己、怨天怨地，还是指责上帝只安排了相遇与相知，却没有安排相爱的结局？难道真要去责怪虚无缥缈的神，连假装善心的祝福都不愿施舍吗？
我没有为你伤春悲秋不配有憾事
你没有共我踏过万里不够剧情延续故事
头发未染霜 着凉亦错在我幼稚
应快活像个天使
“我没有为你伤春悲秋不配有憾事，你没有共我踏过万里不够剧情延续故事”，这句是男主深深的自嘲。曾听过许多超越生死的爱情故事，经历了生离死别，感受了痛彻心扉，才化成一段又一段能够记载在书籍里的文字。
或许你早就拥有了最绚烂的故事，而我却无缘参与其中。情未深，缘未至，没有为你伤春悲秋，怎会洞悉你的所有心事；没有与你踏遍千里，又怎能在彼此的世界留下足迹；没有为你等到白头，怎会有厚重的回忆可以延续我们的故事……伤春悲秋、踏过万里，从时间与空间上来说，我们都缺乏擦出爱火的心灵碰撞，和灵犀相通的生命契机。
该用什么方式来表达对感情的执着呢，或许应该像艺术作品中那样，思念成疾，因情愁一夜白头，可是我并没有。我太年轻，还不能成熟地去面对痛苦，多么希望如天使般无忧，拥有超脱世俗的快乐，这属于弱者的怅然失意，不过是独角戏中的自作自受、无病呻吟。
我没有资格伤心，更没有立场怨恨，我们之间不曾有过荡气回肠、刻骨铭心的故事，一直以来都是我自己一厢情愿，要怪只能怪自己太过天真。
有没有运气再扮弱者 玩失意
有没有道理为你落发必须得到世人同意
心灰得极可耻 心伤得无新意
那一线眼泪 欠大志
已经过了因为失意而寻求同情与怜悯的年纪，也再无颜面继续摆出弱者的姿态，博取你的同情、内疚和安慰、关怀，更没办法真的就此伤心落发远离凡世。每个默默淌泪的深夜过后，仍然扮作一切如常，日日与你微笑面对。心灰意冷都自觉可耻，反复悲伤显得毫无新意，这份悲恸快要无力承受。男儿有泪不轻弹，我的眼泪有无奈、有悲哀，有自弃，却没有一丝骨气，我的情殇不过是不成熟和欠大志罢了。
爱若能堪称伟大
再难捱照样开怀
如令你发现为你而活到失败
令人不安 我品性坏
太没意思若自觉这叫痛苦未免过份容易
情绪说到底都是自己一个人的事情，我的心伤难过而和旁人并无关系，为何要让无辜的人来为我的情绪买单？别用“痛苦”这么沉重的词来描述此时的心境，我还没领略过真正的痛苦，所以根本不明白什么是痛苦。
我没有被你改写一生怎配有心事
我没有被你害过恨过写成情史 变废纸
春秋只转载要事 如果爱你欠意义
这眼泪 无从安置
《春秋》是一部正史，记载成王败寇、时代兴衰的大事。无论王侯将相，士农工商，都只是推动历史车轮的符号，多少人情冷暖，都被冰冷的历史抹平，成为纸上寥寥一笔，多少爱恨纠缠、兴亡之叹，都与《春秋》无关。而所谓的野史，更是不被记载的，因为无名无分。
如果轰轰烈烈爱过，便可以宣之于口、公诸于世；如果凄凄惨惨被伤，也可以控诉你的绝情，光明正大地流泪，理直气壮地痛心。这种痛快淋漓的快乐或者悲痛，便是“出师有名”里的那个“名”，有名有份、有理有据，最悲哀的是无名无分的暗恋，所有的千回百转、心伤神透，都是自己的事。所拥有的，只是一个人的伤春悲秋，一个人的惊涛骇浪。
人生的最后如果要写一部回忆录的话，有多少值得珍藏的文字啊，初恋的憧憬，新婚的期待，暗涌的情愫，你能记下的，一定是轰轰烈烈，刻骨铭心的情事，而不是像这样催眠式的自我感动。这轻飘飘两页虚无缥缈的经历，对你而言不过是随时可撕毁的废纸，无人会在意我的痴狂与心痛。
你的春秋，记载着身边来往的过客，我始终无法载入你的历史；我的春秋，记载着对你最深的爱意，与你相处的一点一滴，对我而言，都是大事。被你改写了命途，被你爱过恨过，才有资格痛苦。你曾经伤害过我吗？曾经背叛过我吗？既然都没有，我又有什么理由肆意发泄自己的伤悲？
春秋，作为史记只会撰写重要大事，千秋万载，在史书中不过寥寥数语，更何况我们这些凡夫蝼蚁的小情小爱呢。
就当我那晚说的是醉话，你听到的是梦话吧。
林夕在《不来也不去》中曾写到：“谁同行仍同样结尾，血液里才遗传悲喜；谁亦难避过这一身客尘，但刚巧出于你。”一切不是风动，也不是幡动，而是自己的心动。
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