附石盆景另外还有风动式枝和垂柳式枝的造型，这是两种特殊树冠枝的造型。风动式枝的造型采用以扎为主，剪扎结合的方法，不求成片，动势为主。风动势枝因风的作用，枝的方向均向一边飘去，枝的造型分迎风向枝和顺风向枝。迎风向主枝出枝不宜太长，侧枝(含小主枝)每枝都应攀扎，使之成向着风吹去的方向作弓弧形弯(即弓背顶风)，每枝弓弧弯的大小、跨度都不样。这主要看枝的粗细和位置而定，粗枝弓弧可小短，跨度大，细枝弓弧可大长,跨度可小，树冠上部跨度可稍大(弧度小)中、下部枝宜短(弧度大)。弓弧做成以后,枝要短剪，促发剪口下1~2枝，剪的位置各枝也不相同，有的在半弓弧处剪，有的在全弓弧处剪。待新萌之枝长成以后,对新枝又行向风吹方向做弓弧,这时枝背(上方)芽发出的枝弓弧应稍大，而枝腹(枝下方)芽发出的新枝弓弧可小。如此几年做弓弧，则枝皆成顺风姿态。树冠项部生干也应逐节做成弓弧弯，弓弧的跨度可稍大，孤度可小些，迎风一侧的布枝可稍密，有时可重叠，但疏密不要均等,树冠中部可密，上部和下部可稍稀。在做弓弧时，弧的平面可做成竖平面，也可做成斜平面，少数做成水平面，这要看枝的位置和风势而定。树的顺风一侧，应先将各主枝拉平或逐节拉平，使之成顺风状，再短剪各侧枝。待剪后新芽萌发时应进行一次抹芽，仅留1~2芽长成枝，对枝进行攀扎，使形成的弓弧成顺风枝，顺风势一侧枝不要太密，但应稍长，使形成飘然之势。垂枝式枝的造型:这里有三种情况，一种如三春柳和璎珞柏、探春、金雀等枝条细软而长，叶亦小，可做垂柳式树冠;另一种如垂枝梅、倒槐，枝呈拱形下垂的树种，可做成雪压式树冠;还有一种如三角梅，自然枝并不下垂，通过人工攀扎使成蟹爪式垂枝，也可表现雪压式树冠。对于第一种树，在主干、主枝培养成型后,对已老化之斜生侧枝进行攀扎，使之成拱形下垂状，这样其上新萌发的细或纤细枝则可自然下垂，只要肥水供应充足，下垂之枝就可下垂很长。一些短枝可能不能自然下弯，可用细金属丝攀扎使其作下垂状。第二种树，枝有弓弯下垂之性状，只需对弓弯下垂段进行短剪，以扩大树冠，调整垂枝疏密和长短，即可形成垂式树冠。对少数枝条上扬者，可用金属丝攀扎，使成下垂之势。第三种在鹿角枝序的基础上，将各侧枝进行攀扎弯曲，使之呈拱状下垂，在下垂段留3~5厘米短剪，待芽街发后，选留1-3芽使成枝，其余芽抹去。新段也要扎蟠弯曲，使成蟹爪状下垂。如此一节一节延伸下垂，使可形成立体的下垂枝群，蟹式下垂枝的长短应有参差、疏密，长短应根据树冠造型的需要而定。南方因水热条件优越，一年可短剪攀扎2-3次，北方速生树种可修剪攀扎1-2次。这种蟹爪式垂枝树冠虽然也很美观，但因枝条粗壮，造型规则，没有三春柳、璎珞柏的垂枝式树冠自然飘动，极富风情。以上我们介绍了几种树冠造型的方法,北派树冠的形成是由枝片的有机组合而成，而南派是由截干蓄枝法形成疏散无定(或有枝片状)树冠，风吹式、垂枝式树冠则以剪扎结合的技艺形成。这是南北两派系盆景造型技艺的结合和创新，也是师法造化的成果。这三种技法均来自自然界树冠形态的启发。北派是根据松树枝片成层性的特点而创造出来的，而南派是根据阔叶树种树冠的形态而创造的;垂枝式则是根据柳树形态以及树木被雪压的形态,风动式是风吹树枝而形成的暂时的形态而创作的。因此，它们制作的树冠都有师法自然而又高于自然的特点。在一般情况下，松柏类树种用攀扎做枝片的办法，而杂木类树种用截干蓄枝法。但这也不是绝对的，用截干蓄枝法也可用在松柏树种上，但截干逼芽应在有松叶的枝段截干，逼出隐芽,用这种方法可收缩主枝长度并使主枝上多长小枝，使枝片丰满。而采用攀扎法做枝片对杂木造型时，枝片厚度可以加大，枝片面不要相松树片面那样平整，而且在树冠内大枝片，使枝片排列参差不齐。上下枝片之间的间隔有疏有密，疏处上下技片可以分清，而离处则上下技片重叠，界限模糊、这样就可显示杂木树冠的特点。因此我们在制作附石盆景时，应当根据树种特色和自己的风格去选择和创造，不要为模式所困。至于主枝或枝片在主干上是平出或是斜上科下出，这也要根据树种和树冠造型的需要以及制作者的个人风格,但在-般情况下，树的下部可下斜伸或平展中部枝和枝片可平出或斜上伸，上部枝可斜上或平伸。这里应该注意的是不能上下枝全部平出，形成许多长而平行的线。因为这种出枝比较机械，而且也不美观，节奏也不够强。关于树冠的疏密，这是个人的风格。疏者空灵、秀气;密者厚实，但密的树冠应有通透之处(窗式空白)，才有立体感,要记住“计白当黑”的含义。声明：图片来源于网络，文章本人撰写，不经允许不得转载，请您多多支持
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlfa/8458.html
