题记：千呼万唤始出来的《百妖谱》第3季，品质上得到了传承，另一部国漫《雾山五行》虽说目前上线的只有短短三集，却达到了国漫登峰的阶段，这两部动画从画风和剧情上，都可以判定为近乎十分的国风动漫，日本动漫造型体系对其影响也只占了不到一分，日漫印象在这两部动画里似乎略略仅存一点影子，在中华“文学框架”下做民族动漫，小编引以为自豪。
《百妖谱》第3季剧照，图片来自网络1顶着“国漫崛起”光环、承载着在线动漫市场巨大期待的番剧《百妖谱》第3季刚上线了预告片，播放量就是层层向上，像《百妖谱》这种民族气派的动画正在回归，民族气派体现在哪儿？下面简单分析。
《百妖谱》第3季剧照，图片来自网络2《百妖谱》第3季剧照，图片来自网络3重中之中就是手绘元素，注意“手绘”二字，是绘画匠人挥笔淋漓的泼墨如土和惜墨如金的绘画意义上的，曾有艺术家坦言，只有二维动画才是真正的手艺人动画，三维动画是技术动画，二维动画可以不依赖数字技术，仅通过手绘加上拍摄就能合成出来，早期的动画制作工艺大抵如此，三维动画则需要几乎来自美国研发的软件，我们没有那个研发能力，我们只是在使用美国开发好的软件而已。
《雾山五行》剧照，图片来自网络1《百妖谱》第3季剧照，图片来自网络4说起“中华文学框架”，我们中国的文学是很美的，在此不作过多解释，《百妖谱》和《雾山五行》虽然没有《大鱼海棠》美轮美奂的画面场景那样值得称道，但前两者的故事却有中华古典文学中那股“鬼斧神工”（意会这个成语即可）的魅力。
《雾山五行》剧照，图片来自网络2《大鱼海棠》虽然优胜于国漫经典，也美中不足，剧情上显得不够严谨，好在瑕不掩瑜，影评平台上的评分都是很高的。动漫行业内的人都知道中国动漫发展史，上世纪初年到五六十年代，我们曾有过民族风格动画的辉煌时期，但是到了80年代以后就断层了，改革开放，日漫和美漫都进来了，带来了另外一种影响，民族动漫的创作力开始分散，方向和路线也产生了多条，力量不足和方向感差是动漫衰落的主要原因，好在现在，随着民族文化本位的动画片一如《大圣归来》的回归和大鱼海棠》的盛开，让中华民族文化的动漫再次得到灌溉和给养。
《百妖谱》第3季剧照，图片来自网络5在这样的环境下，做日式动漫或迎合日漫受众的创作理念，将来只会死路一条，因为日漫文化不是我们的文化，我们的后代承担民族复兴的伟大历史使命，我们要把最好的民族动漫给他们看。好了，先简单分析到这儿。这里是触须动漫，原创动漫文化挖掘，请勿抄袭搬运，允许转载，请标明出处。节约粮食，不要浪费。祝国产动漫再上一层楼。
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